近兩年， 《中國好聲音》、《我是歌手》等音樂節目的火爆，再度引燃了選秀熱潮，其制作、營銷模式也廣受關注。筆者曾參與制作《全能星戰》，現就燈光設計與實施進行回顧與小結。2013年下半年，江蘇衛視堅持“幸福”理念，加大創新創優力度，傾全臺之力打造了大型明星競賽音樂真人秀節目《全能星戰》。《全能星戰》賽制為：8位歌手分別與8位音樂制作人合作，挑戰6種不同的音樂類型，進行11場比賽，最終獲勝的歌手成為全能明星。節目錄制現場分為A區和B區，A區為真人秀區，B區為演唱區。A區的真人秀區有8位歌手，B區的8位制作人給每位演唱的歌手作出評價，給自己的歌手拉票。比賽結果由現場的500名大眾評審打分決定。經過3個月的緊張錄制，《全能星戰》登上熒屏，呈現在全國電視觀眾面前。

1 A區燈光設計

歌手上場之前和賽后的全部真人秀環節在A區（現場和效果圖分別見圖1、圖2）進行，歌手候場、休息等待和投票聊天都在這個區域，每輪唱歌結束后的聊天與談話是串聯起整個節目的最大看點。A區舞美在功能設計上由訪談區及“燈光隧道”兩部分組成。訪談區的燈光設計以基礎照明為主，分為站區面光、坐區面光和投票面光。在此基礎上，加入作為環境光的LED染色燈，渲染舞美布景——半圓造型的水晶簾。總體上，分成暖色的紅色調和冷色的藍色調兩種氛圍，以區別歌手唱歌中和唱歌結束以后返回寶座區。

“燈光隧道”是承接演播A區與B區的重要呈現手段。舞美制作以27道框形RGB-LED燈箱做同心旋轉排列呈現，通過燈光控制臺整體控制實現漸變效果（見圖3）。A區在面光設計上使用8臺電腦切割燈，通過調整CTO及CMY設定色溫和顏色，色溫要求為4 800 K，照度要求500 lx（燈光設計圖見圖3，設備清單見表1）。

圖3 制作中的“燈光隧道”

表1 A區設備清單

1.1 面光

投票環節引入了“星戰轉椅”概念，由電腦根據選手現場得分高低排列座椅排序，8張座椅隨著觀眾的投票移動到相應位置，直觀體現出明星排位。移動座椅由江蘇衛視自主設計研發生產，經過長時間反復實驗成功，滿足節目需要。電腦切割燈通過編程滿足綜藝真人秀區域的照明，面光要求滿足座椅移動區域的照明。

1.2 逆光

A區每個座椅上方用圖案燈作為歌手的逆光，通過嚴格控制切割光區，做到逆光光斑邊緣干凈，沒有雜散光影響其他座位。兩臺切割燈散焦后作為側逆光，滿足歌手走動時的逆光需求。每張座椅背后的地面上，朝向椅背平行放置LED染色燈。該燈具在打分投票環節隨音效閃爍，頂機位拍攝時效果明顯（圖4）。

圖4 A區燈光設計圖

1.3 PK環節的光效

進行到PK環節時，兩位歌手中分數低者將面臨淘汰，此環節的投票光效設計特別，以營造出懸念。椅子的行動軌跡不同于普通打分的橫向移動，改為縱向移動。打分進行中，兩位PK歌手的面光由白色并依次明暗變化，頭頂的白色逆光交替閃爍；其余歌手的面光為深藍色。當最終分數出現時，分數高的歌手面光為淺藍色，分數低的歌手面光為白色，之后整體光效恢復至常態。

2 B區燈光設計

B區是該節目主演區，承擔了節目表演、觀眾打分等重要環節（效果圖見圖5）。在舞臺功能分區上，包括主舞臺、樂隊區、制作人區、專業觀眾評審區。在燈光設計上，考慮與舞美結構的契合，以線條化的結構為主，暗合舞美整體的直線條透視關系。在舞臺最后方使用144臺光束燈組成的矩陣墻，通過顏色、線條、律動變換出不同的場景給歌曲加分、為歌手添彩，為節目呈現提供了豐富的背景效果（見圖6）。燈光設計以渲染歌曲氛圍為主，在滿足電視拍攝的基本面部照明前提下，最大程度地構建畫面色彩結構、營造意境。歌唱節目基本以歌手定點走位為主，面光設計簡單干凈，在特定節目上敢于使用色光作為面光，在營造氛圍效果上突出主體，讓觀眾更能融入歌曲中。

圖5 B區效果圖

2.1 面光

B區的面光分為主持人口播面光、制作人面光、歌手表演面光，以及樂隊、伴唱面光（見圖7）。面光燈具選用能精確的控制光區和光比的成像切割電腦燈。主持人口播面光照度480lx，色溫4800K，制作人面光照度480lx，色溫4800 K。用12臺成像燈做舞臺基礎面光，每臺燈切割成矩形形狀，單燈照度300lx，疊加平鋪舞臺。對光時以每個燈的光心為準，依次銜接，直到舞臺上照度均勻。演唱時，歌手面光根據不同的歌曲內容不排除使用色光，表現復古感。8臺圖案燈作為上下場門弦樂隊、民樂隊、伴唱以及指揮的基礎光；同時，樂池地面放置LED條形燈為坐姿樂手補光，在演唱表演中，這些區域多以色光為主，突出主體歌手（見圖8）。在觀眾區面光布置上，考慮舞美結構，使用36臺LED搖頭染色燈構成一個三角形的矩陣，鋪滿3個觀眾席區域。

圖7 面光燈運用

2.2 側光

考慮電視錄像特性，舞臺上有6臺切割電腦燈作為側光使用，補充舞臺上的照度，使人物面部更加立體，加強舞臺空間縱深感。

2.3 頂光

依據頂部舞美形狀，在兩片翅膀形狀的流星雨空隙中，加裝10臺圖案燈，作為整個舞臺的主要頂光，對歌手的定位塑造起到關鍵作用，突出主體情緒，強調畫面空間感（見圖9）。

圖9 頂光的運用

2.4 追光

為了突出造型及光比共使用4臺追光燈，包括兩臺逆追光燈、兩臺面追光燈。根據舞臺的特性，4臺追光燈呈對角線分布，沒有完全正對舞臺。這樣略帶側方向的追光分布使得追光的投射造型感強烈（見圖10）。兩臺面追光燈加LEE Filters色紙253柔光片、209灰片、206 1/4 C.T.O色溫片，照度400 lx、色溫4 800 K。兩臺逆追光加色紙253柔光片、210灰片、223 1/8 C.T.O色溫片，照度48 lx，色溫5200 K。濾片的使用要靈活機動，根據節目呈現調度選擇不同的組合，如較為激烈的搖滾類適宜使用較硬的光質，有時也運用光位變化使用單側方向制造雕刻類的效果。

圖10 追光的運用

2.5 效果光

在舞美兩邊空隙處，架設光束燈墻，每邊燈墻由8×9臺燈組成（見圖11）。燈墻的使用在最大程度上豐富了整個舞美造型，極具空間感，燈墻排列組合變化極多，或組成陣列，或拼接圖案，或營造色彩空間，或是提供情緒遐想，為每首歌曲創造出最有特點的畫面。在舞臺正后方三角形大門打開后，設計了密集型的矩陣燈墻，可編程變化圖案和顏色，在每次開門后的歌手出場的形式中起到關鍵作用，對畫面沖擊感強，視覺效果突出。

圖11 效果光的運用

2.6 大屏幕和LED像素燈條（流星雨）

舞美大量采用線條構成的發散形及三角形造型，這些線條及造型由LED像素燈條（流星雨）及LED大屏幕設備組成（見圖12）。按照慣例，燈光部門承擔了這些元素的控制任務，這使舞臺視覺元素的呈現更加統一完整。三角形大屏和現場所有LED燈帶都由燈光臺統一控制，畫面變得更加豐富飽滿。使用了GREEN HIPPO視頻服務器來提供視頻素材服務，它與MA控制臺的界面親和，使得這項工作變得簡單而高效。在強大的媒體服務器中可以選擇素材、疊加素材以及對素材多次編輯。

圖12 大屏幕和LED像素燈條

2.7 煙霧機

舞美選用了大量的線條勾勒的處理方式，留下了較多的空間給燈光表現，在燈光的處理上對光束的空間構成就有較高的要求。如此煙霧機的選擇至關重要。技術人員總是擔心煙霧會對畫面清晰度產生影響，在不停地尋找一種合適的煙霧設備，能提供均勻持久的煙霧，加強燈光在空間的表現力。我們先后試過三種國內外的設備，最終選定了一家國內廠家生產的設備，使用效果不錯（見圖13）。B區使用清單（見表2）。

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